廣東話是我的空氣
風尚週報 第134期 2010.11.09
黃子華走進來，一身黑，很瘦，像從電視裡走下來，一點也沒有走樣。大部分的演員真人差過上鏡，小部分是真人靚過上鏡，而像黃子華這種真人如上鏡的倒還真不多見。
殺了你你也不信眼前這個靚仔竟然已經五十——五十歲還這麼靚仔，即是有“型”囉！
黃子華的“型”是一種爛塌塌的“型”，是爛仔的“型”，“型”得來有點不羈，不羈得來又有點小小的羞澀，羞澀得來又又點小小的嘲弄，再加上200 多度近視迷蒙眼神中彌散不去的小憂鬱——果然是煞美少女于無形的中年男人。
這個男人奇怪，大學時學的是哲學，可是令他揚名立萬的居然是搞笑爛GAG。英文裡叫stand up comedy，黃子華把它翻譯成棟篤笑，算得上棟篤笑的始祖，棟篤笑令他人生峰迴路轉，在圈中有了與眾不同的地位。四十歲的時候，他又參演搞笑的電視劇《男親女愛》，夥拍鄭裕玲，聲名鵲起，成為廣東話地區最具標誌性的搞笑藝人。
演電視劇，做廣州影視頻道代言人，每幾年在香港開一次棟篤笑，再到珠三角巡演，不算非常有名，但生活相當滋潤，“基本上狗仔隊拍不到我。因為我都在工作，我是成天宅在家裡的那種人，看書上網，有時也去逛街，但逛也是在工作，因為我從事的是語言的工作，你何時何地都可以吸收到東西，你要保持警覺，儘量注意……”
我沒有像周立波那樣搞個本子在前面
但凡搞笑大師，私下裡都嚴肅，卓別林如是，周星星如是，黃子華當然也如是。
他回答問題斟詞酌句，偶爾露出招牌笑容與笑話，又馬上收住，也是，聽他說笑話是要收錢的，免費說給人難免浪費，整個人有點倦倦的感覺。
“我私下裡很少講笑話的。但就算是很少講笑話，別人還是好容易笑，我也不知道為什麼，我的朋友們誰敢在我面前講笑話啊，他們有壓力嘛！
我不是不愛說話，我是不太知道說話，我整天都在想，都在想東西，我的臺詞都是自己想出來的，一個棟篤笑基本上要寫兩三萬字，每一個字都是我自己想出來的，寫在電腦裡，修修改改，我就在忙這些事。”
“其實我沒什麼急才，有什麼靈感，都要及時寫下來，不然記不了那麼多，在臺上忘過詞沒有，當然忘過，太多次了，我沒有像周立波那樣搞個本子在前面，我一般演出會有個概念，前段中段後段，腦子裡面像有個本子，一頁一頁在翻書，本來這個地方要講到15 頁，但我跳到了20 頁，我完全記不起中間那部分講什麼，一邊講我一邊在心裡想，你快的返來啦快的返來啦！所以，演出在舞臺上是一個非常驚險的過程，因為不可以再來一次。”
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他常說起的一個段子自嘲自己是“麻甩佬”（臭男人），“我去坐公車，坐一千次旁邊都是一個“麻甩佬”，一千次一千次都是。後來終於有一次上來一個靚女，全車又只有我旁邊有一個空位，可是……靚女看了我一眼，沒有坐，站著。所有人都看著我和我身邊的這個空位，我恨不得旁邊有個“麻甩佬”……”“我說的東西寫的東西那些小段子，半真半假，有的是我自己的故事，有的是朋友的，有的是街上看到的，有的是網上看到的，你說的這個段子是我在網上看到的，我加了一些自己的評論，當然加一些自己的評論是最重要的，要不然怎麼叫是黃子華講出來的呢。我也做過電視節目，但是作為一個主持人，你要顧忌的東西太多，因為可能整個世界都在看著你，不能說錯話，所以我還是喜歡舞臺。”
黃子華有鐵杆的粉絲，所以演出不斷，今年十一月紅館有一場，票一早已經賣完，經紀人臉上有自豪的笑容，這一次他零收入做廣州電視臺代言人，顯然，是更看重自己在珠三角的影響力，但是不是止於珠三角呢？又顯然不是。
接受採訪時他堅持說普通話，原因是很快會用普通話在內地開秀，要抓緊時間練習一下——“我會去內地試一試，會去演一場，北京也好，上海也好，我知道南北的幽默感不同，但是是不是就那麼不相容呢？我又想試一下，其實搞笑的人最要的學的不是語言，反而是‘到位’，你要到了那個位，才會讓人笑，但是又不能過了那個位，過了那個位又不好笑了，有好多藝人搞笑的時候過了那個笑位，那就不是位。北京話的笑點，也要自己去找，在哪裡，我覺得比較難找，但是一定可以找到。”
“廣東話是靠語感，最後由你自己的感覺來確定，其實在我來說，用英文還是用中文來說是沒有區別的，因為其實幽默感最大的來源還是思想，對一個真正幽默的人來說，思想性是沒區別的，世界上有 好多好的小說，翻譯過來依然好看，這是因為好的東西就是好，在語言上損失了一點點也不減它的好。”
廣東話是我洗不掉的印記
黃子華有獨特的氣場，這氣場讓他講出的任何一句話都充滿深意。和林海峰比起來，他更爛仔，更草根，更去精英化，用他的話來說是更“蒼生”。
他篤棟笑裡充滿了獨特的黃氏冷靜，嘴角掛著苦笑。他在諷刺，他諷刺男人的好色，也諷刺女人的拜金，他諷刺陳冠希，也諷刺阿嬌，更重要的是，他諷刺的是當下。他的口頭禪是：啊，我們生活在一個很奇怪的時代……香港著名才女黃碧雲在專欄裡說黃子華講的是一種殘酷的笑話。
“其實殘酷也是我對自己殘酷，調侃的物件是自己，是這個時代，甚至每一個時代都不一樣的。
我們現在生活的時代很奇妙，變化非常大，這一點內地更明顯，從一個完全封閉的社會變成現在這樣子。它的發展太快，所以我只是客觀地表達，我需要生活在日常生活裡，隨時停下來，有所觸動，我們的觀念隨著時代而不停地變化。”
2004年，黃子華在金像獎上對原島大地說釣魚島那段在微博上流傳甚廣，像個絕對的愛國憤青，其實你究竟是什麼人？
“是麼？我不憤青，但是我講人性。日本人欠我們的太多，這個小島還要同我們搶，這是說不過去的。我是不是玩世不恭呢，其實心理複雜，我希望不是，其實我本人的行為對這個世界是太恭，是比較恭，在政治上我是改良派，我從來不做違法的事，但我呢？我心底裡對這世界又是非常不恭，因為只是想嘛！在我心裡是什麼都可以玩的，當然，也因為在香港是沒有什麼禁忌，在香港，最大的禁忌是挑戰黑社會，哈哈哈哈，你不可以在秀裡面公然挑戰某某某（注：一眾所周知的黑社會大佬）”。
“語言就是思想，沒有語言就沒有思想，或者說沒有那麼靈動的思想，對我來講，廣東話是我的空氣，是我表達的方式，其實我平時用英文比較多，我跟朋友喝酒，如果喝多了，我會講英文，講普通話……我覺得廣東話對我來說它是我生命的一種習慣，就像一種音樂，一種情緒，如果沒有廣東話對我來說這是不可想像的，是不可能，當然，有可能，我是講廣東話的最後一代人，可能我們下一代會講英文講普通話，但是對我來說，廣東話是我洗不掉的一種印記。”
“每種語言讓一個外來者最先學會的都是罵人的髒話，比如我去北京，人家就教我‘丫挺的’，據說這是一個挺粗俗的語。外地人到廣東來，可能第一個學的是‘僕街’之類的詞，也一樣。每種語言都有它的暗語，比如廣東人說唔該和多謝，唔該是對別人的服務不好意思的成份，不應該別人幹的事，有勞駕的意思。而多謝呢，比如你買了東西，給你拿來東西，你說多謝，這就是實在的友情的。比如你媽媽生了你，就不要唔該。”
“到香港去啊，如果是我教外地的朋友，最要學的一句話是‘我報警’，因為香港是法治社會，通常大家都怕員警，你一說報警，就沒有人敢欺負你了。”
“我最常說的一句口頭禪，是‘救命’，這在廣東話裡是要命的意思，有一種無奈的感覺。最近我也喜歡說‘天哪’，用普通話夾雜在廣東話裡說，有一種特別的幽默。
專訪全文
做人最要学的不是语言，是“到位”
一、要到五十歲才明白人生
黃子華走進來，一身黑，很瘦，像從電視裡走下來，一點也沒有走樣。大部分的演員真人差過上鏡，小部分是真人靚過上鏡，而像黃子華這種真人如上鏡的倒還真不多見。
殺了你你也不信眼前這個靚仔竟然已經五十——五十歲還這麼靚仔，即是有“型”羅！
黃子華的“型”是一種爛塌塌的“型”，是爛仔的“型”，“型”得來有點不羈，不羈得來又有點小小的羞澀，羞澀得來又又點小小的嘲弄，再加上200多度近視迷蒙眼神中彌散不去的小憂鬱——果然是煞美少女于無形的中年男人。
這個男人奇怪，大學時學的是哲學，可是令他揚名立萬的居然是搞笑爛GAG，這個男人晚熟，三十歲才明白自己擅長做什麼，大學畢業回來，去過TVB編劇訓練班，再去考香港話劇團，二百個人考只取了他一名，話劇團論資排輩，他又跳出來，兜兜轉轉，去了電臺，還去了亞視，1990年，他決定將其自己在娛樂圈中的經歷，化為一場棟篤笑，以此做為告別演藝圈的紀念，“1990的《娛樂圈淚史》，那時我還真的不怎麼懂事，那是對自己有一個交代，因為三十而立，人家孔子十幾歲已經明白自己要幹什麼了，可是我三十歲了還是不懂，很多時間都迷迷糊糊，其實我想一想，現代人都比較晚熟，應該是五十而立，要到五十歲才明白人生。”
英文裡叫stand up comedy，黃子華把它翻譯成棟篤笑，算得上棟篤笑的始祖，棟篤笑令他人生峰迴路轉，在圈中有了與眾不同的地位，四十歲的時候，他又參演搞笑的電視劇《男親女愛》，夥拍鄭裕玲，聲名雀起，成為廣東話地區最具標誌性的搞笑藝人。
演電視劇，當嘉賓，每幾年在香港開一次棟篤笑，再到珠三角巡演，不算非常有名，但生活相當滋潤，“基本上狗仔隊拍不到我，因為我都在工作，我是成天宅在家裡的那種人，看書上網，有時也去逛街，但逛也是在工作，因為我從事的是語言的工作，你何時何地都可以吸收到東西，你要保持警覺，儘量注意……”
二、搞笑的人最要學的不是語言，反而是“到位”
但凡搞笑大師，私下裡都嚴肅，卓別林如是，周星星如是，黃子華當然也如是。
他回答問題斟詞酌詞，偶爾露出招牌笑容與笑話，又馬上收住，也是，聽他說笑話是要收錢的，免費說給人難免浪費，整個人有點倦倦的感覺。
“我私下裡很少講笑話的，但就算是很少講笑話，別人還是好容易笑，我也不知道為什麼，我的朋友們誰敢在我面前講笑話啊，他們有壓力嘛！（笑）我不是不愛說話，我是不太知道說話，我整天都在想，都在想東西，我的臺詞都是自己想出來的，一個棟篤笑基本上要寫兩三萬字，每一個字都是我自己想出來的，寫在電腦裡，修修改改，我就在忙這些事。”
“其實我沒什麼急才，有什麼靈感，都要及時寫下來，不然記不了那麼多，在臺上忘過詞沒有，當然忘過，太多次了，我沒有像周立波那樣搞個本子在前面，我一般演出會有個概念，前段中段後段，腦子裡面像有個本子，一頁一頁在翻書，本來這個地方要講到15頁，但我跳到了20頁，我完全記不起中間那部分講什麼，一邊講我一邊在心裡想，你快D返來啦快D返來啦！所以，演出在舞臺上是一個非常驚險的過程，因為不可以再來一次。”
他常說起的一個段子自嘲自己是麻甩佬，“我去坐公車，坐一千次旁邊都是一個麻甩佬，一千次一千次都是，後來終於有一次上來一個靚女，全車又只有我旁邊有一個空位，可是……靚女看了我一眼，沒有坐，站著，所有人都看著他和他身邊的這個空位，我恨不得旁邊有個麻甩佬……”
“我說的東西寫的東西那些小段子，半真半假，有的是我自己的故事，有的是朋友的，有的是街上看到的，有的是網上看到的，你說的這個段子是我在網上看到的，我加了一些自己的評論，當然加一些自己的評論是最重要的，要不然怎麼叫是黃子華講出來的呢？我也做過電視節目，但是作為一個主持人，你要顧忌的東西太多，因為可能整個世界都在看著你，不能說錯話，所以我還是喜歡舞臺。”
黃子華有鐵杆的粉絲，所以演出不斷，今年十一月紅館有一場，票一早已經賣完，經紀人臉上有自豪的笑容，這一次他零收入做廣州電視臺代言人，顯然，是更看自己在珠三角的影響力，但是不是止於珠三角呢？
又顯然不是。
接受採訪時他堅持說普通話，原因是很快會用普通話在內地開秀，要抓緊時間練習一下——“我會去內地試一試，會去演一場，北京也好，上海也好，我知道南北的幽默感不同，但是是不是就那麼不相容呢？我又想試一下，其實搞笑的人最要的學的不是語言，反而是‘到位’，做人都是一樣，你要到了那個位，才會讓人笑，但是又不能過了那個位，過了那個位又不好笑了，有好多藝人搞笑的時候過了那個笑位，那就不是位。北京話的笑點，也要自己去找，在哪裡，我覺得比較難找，但是一定可以找到。”
“廣東話是靠語感，最後由你自己的感覺來確定，其實在我來說，用英文還是用中文來說是沒有區別的，因為其實幽默感最大的來源還是思想，對一個真正幽默的人來說，思想性是沒區別的，世界上有好多好的小說，翻譯過來依然好看，這是因為好的東西就是好，在語言上損失了一點點也不減它的好。”
三、如果沒有廣東話對我來說這是不可想像的
黃子華有獨特的氣場，這氣場讓他講出的任何一句話都充滿深意，和林海峰比起來，他更爛仔，更草根，更去精英化，用他的話來說是更“蒼生”，他篤棟笑裡充滿了他獨特的黃氏冷靜，嘴角掛著苦笑。他在諷刺，他諷刺男人的好色，也諷刺女人的拜金，他諷刺陳冠希，也諷刺阿嬌，更重要的是，他諷刺的是當下，他的口頭禪是：啊，我們生活在一個很奇怪的時代……
黃碧雲在專欄進而說黃子華講的是一種殘酷的笑話。
“黃碧雲說我講的是殘酷的笑話，其實殘酷也是我對自己殘酷，調侃的物件是自己，是這個時代，甚至每一個時代都不一樣的，我們現在生活的時代很奇妙，變化非常大，這一點大陸更明顯，從一個完全封閉的社會變成現在這樣子，啊，你用了‘激蕩’這個詞，對，這確實是一個‘激蕩’時代，所以你不能為它下什麼結論，因為它的發展太快，它還在變，你就給它下結論末免太快，所以我只是客觀地表達，我需要生活在日常生活裡，隨時停下來，有所觸動，我們的觀念隨著時代而不停地變化，”
2004年，黃子華在金像獎上對原島大地說釣魚島那段在微博上流傳甚廣，像個絕對的愛國憤青，其實你究竟是什麼人？
“是麼？我不憤青，但是我講人性，日本人欠我們的太多，這個小島還要同我們搶，這是說不過去的。我是不是玩世不恭呢？其實心理上很複雜，我希望不是，其實我本人的行為對這個世界是太恭，是比較恭，在政治上我是改良派，我從來不做違法的事，但我呢，心底裡對這個世界又是非常不恭，因為只是想嘛！在我心裡是什麼都可以玩的，當然，也因為在香港沒有什麼禁忌，在香港，最大的禁忌是挑戰黑社會，哈哈哈哈，你不可以在秀裡面公然挑戰某某某（注：他說了Y，但我不能寫，一眾所周知的黑社會大佬，喔，我知道，你懂的）
“語言就是思想，沒有語言就沒有思想，或者說沒有那麼靈動的思想，對我來講，廣東話是我的空氣，是我表達的方式，其實我平時用英文比較多，我跟朋友喝酒，如果喝多了，我會講英文，講普通話……我覺得廣東話對我來說它是我生命的一種習慣，就像一種音樂，一種情緒，如果沒有廣東話對我來說這是不可想像的，是不可能，當然，有可能，我是講廣東話的最後一代人，可能我們下一代會講英文講普通話，但是對我來說，廣東話是我洗不掉的一種印記。”
“每種語言讓一個外來最先學會的都是罵人的髒話，比如我去北京，人家就教我‘丫挺’的，據說這是一個挺粗俗的語，丫頭生的，對吧。外地人到廣東來，可能第一個學的是‘僕街’之類的詞，也一樣，每種語言都有它的暗語，比如廣東人說‘唔該’和‘多謝’，‘唔該’是對別人的服務不好意思的成份，不應該別人幹的事，有勞駕的意思，而‘多謝’呢，比如你買了東西，給你拿來東西，你說多謝，這就是實在的友情的，比如你媽媽生了你，就不要‘唔該’，哈哈哈哈。”
“到香港去啊，如果是我教外地的朋友，最要學的一句話是我報警，因為香港是法治社會，通常大家都怕員警，你一說我報警，就沒有人敢欺負你了。”
“我最常說的一句口頭禪，好像是‘救命’，這在廣東話裡是要命的意思，有一種無奈的感覺，最近我也喜歡說‘天哪’，用普通話夾雜在廣東話裡說，有一種特別的幽默。”
四、基本上，是女人我都欣賞
黃子華的粉絲很多，最瘋狂的都是美女，而且還是八零後美女，演出的時候一說要找一個結婚物件，呼啦啦上來十幾個女孩圍著要嫁給他。
入行這麼多年，緋聞並不多，所有正式承認的女友都小他十六歲：1994年他與潘芳芳合作司儀，由知己變成情人；1997年和小他16歲的模特兒劉婉君拍拖，2001年分手，對方為他吞藥自殺；2002年，他再與年紀小他16歲的化妝師女友相戀。看來，黃子華吸引美少女，已成習慣。“我沒有一個心態，刻意找年輕女孩，我接觸她們時，不知道她們什麼年紀，年級不是我選擇的條件……我不會想我有多麼厲害去吸引她們，我只會想她們有什麼可以吸引我。”
他身邊幾乎全是女人，住在一起的是母親，跟他做事的助理、經紀人、化妝師、髮型師都是清一色的女人，全都對他照顧周到，他和女人格外合得來，大約是因為際遇。
很小的時候，父母就告離異，“小時候沒有和爸爸生活，父親形象很薄弱，由小到大，我受不到男人氣，女人罵我我好好的，但男人罵我我會打架，我從來沒有男性上司，又常常得罪大哥。”接受採訪的時候他這麼剖白自己。
“我是很少有男上司的人，我的上司都是女的，我不喜歡那種很大男人的上司，一般的大男人都有一種權力感，可能會對下屬很惡，不尊重，我覺得對上司也好對下屬也好，我們都要尊重，不能只對上司尊重對下屬就不尊重，對這樣的人，我是不服氣，我可以容忍，但是不能過分。”
“欣賞的男人啊？啊，我最不欣賞的就是我自己這種男人，但是，當然，我這種男人也有好的，我欣賞善良的人，實在的人，有底線的人，不上海人的人，哈哈哈哈，開玩笑哈，我欣賞為他人著想的人。” “欣賞的女人啊？基本上，是女人我都欣賞，全部都欣賞，哈哈哈哈。除了個別師奶。但是就算是師奶，也有可以諒解的地方，一個女人結了婚生了孩子，為什麼她身上的少女氣質就全部沒有了，她會像男人一樣講錢，講利，為什麼呢？是為了生活，是因為她遇到的男人不行，不很愛她，所以講其實女人的師奶化是男人造成的，是社會造成的。”
“我不是只喜歡比我小十六歲的女人，我喜歡成熟的女人，有思想的女人，雖然有時也很驚（廣東話：害怕）她們。”
後記：
其實見過黃子華的人，最想問的還是他的保養之道，如何在年近五十的時候，還能這麼FIT。
“我不做GYM，但我有跑步，一天通常跑一個鐘，不能聽音樂，我讀過村上春樹那本書，但他很勁，他是跑鐵人的，但我不是因為看了他的書才跑步的，我跑步跑了好多年了，有錢人呢？通常在山頂跑，像我們這種人通常在旺角街頭跑，很晚，深夜，有時跑跑下遇到員警，會查身分證，我說我是黃子華，員警說喔是喔，就放我走了。”
“瘦，是因為我中了文章的毒，說‘胖的人沒有控制力。’從拍完《溥儀》之後，我就沒有胖過，其實我知道我要更胖一點，會更年輕一點，現在我媽常常說我，想我多吃一點，想我胖一點，我知道自己現在這樣子有點病態，蒼白，我又不能曬太陽，一曬太陽就病。”
這個深夜在旺角跑步，不能曬太陽，淩晨五點才能睡著、愛波西米亞也愛迪奧修身西裝的男人得意地笑了一下，嘴角上揚，神情不羈，“其實，我又挺喜歡自己這種病態美的。
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